“其實套娃也不是非要裝進同一個套子里頭。”電影《我的姐姐》中，安然走后，姑姑一個人吶吶地說。

不是幽怨，不是弱者的壓抑和控訴。在電影《我的姐姐》中，重男輕女的觀念，自我犧牲、任勞任怨、沒有自我的傳統姐姐的形象，受到了公然的挑戰和抨擊。讓一束光，照進黑暗?？匆?，討論，調整。不是重男輕女抑或重女輕男，是尋找一種新的平衡，可以讓姐姐和弟弟、男人和女人，更輕松、更人性，也更愉悅地生活在一起。

01

在微信支付和支付寶還沒有出現的年代，Ｃ女士和丈夫一起來到咨詢室。Ｃ女士的丈夫是出租車司機，他每次出門時，她都將他的錢包里的錢數過。前幾天丈夫下班回來，交賬時，收支沒有平衡，錢包里多出了２００元，Ｃ懷疑丈夫有外遇，要求離婚。

一個更久遠的原因，早年她為了家里蓋房子，沒日沒夜地拼命掙錢，變成了一個男人婆。而丈夫，在朋友的誘惑下去了性消費場所。這讓她的內心非常委屈和不平，從此對丈夫失去了信任?！?/span>

整個咨詢過程中，Ｃ都非常激憤、無助和悲傷。而她的丈夫，情緒溫和。丈夫朋友們都勸她，但她不信，認為他們護著他。她執著地認為丈夫拋棄了她，要求離婚，并為兩個孩子而痛惜，尤其是尚在幼兒的二寶。我不知道倘若是現在，他們來到我的咨詢室，我能不能做到讓她有所感悟？那時候，縱然Ｃ也知道我是一位中立的心理工作者，我也只能看著她悲傷地離去。

以后遇到夫妻共同參與的婚姻咨詢中，個別是因為丈夫的不可理喻；大多數情況下，我看到問題主要還是出在妻子的身上。

為什么會這樣？

我想到社會男女的不平等，女性從小總是受到更多不公平的待遇。在思考《我的姐姐》這部電影的時候，我還看了李玉導演９６年拍攝的紀錄片《姐姐》：雙胞胎即將進行剖腹產前，爸爸媽媽一致認為，　女孩應該多照顧男孩。所以人為決定先讓女孩出來，賦予她姐姐的名義和隨后需要承擔的義務。六年后，小女孩對這種身份提出了質疑，在一個晚餐時間，她終于爆發，無數遍地對母親哭訴：“你不喜歡我了！”

第一次是叫嚷；

第二次聲音降了下來，哽咽著說；

再往后則是暴哭。

“瘋女人的形象，是男權化壓抑下的產物，她們不是天生的瘋子，而是被逼瘋的，而且每個女人身上都有這種隱患。”混序品書會在解讀《醒來的女性》一書時這樣說。而在那個六歲小女孩的身上，已露出了這樣的端倪。

好在影片放映后，引起了很大的社會議論，當時給這個家庭也帶來了諸多困擾。母親開始重視自己的問題，并調整了對待姐弟的方法，給予姐姐更多的關愛和尊重，據說目前姐弟倆都發展得不錯。

在家庭經濟匱乏的時候，珍貴的資源總是傾斜給兒子，而女兒，注定了犧牲，正如《我的姐姐》中的姑姑。

女性的心中，深深埋下了委屈、憤怒、悲傷、不安全。我是不被喜歡的，我是不值得愛的。她們情緒化，只怕失去，只怕受忽視，只怕受到不公平的待遇。往后的日子，她們的心中就像藏著一架雷達，探測著生活中的不安全因素，一有風吹草動，就掀動了遠遠近近情緒大海的萬頃波濤。

于是防御、控制、小心眼，她們潛意識中為了自己的價值和存在感又讓悲劇延伸到了下一代。

“母親沒有從她的母親處得到愛，所以也不知道怎樣來愛別人。她自卑，為了證明自己的存在，有了不由自主的強大的控制欲。她自己超級沒有安全感，所以也讓我超級沒有安全感。

她不讓我做家務，我要洗碗，她就說你洗不干凈，她自己還要重新洗。久而久之，我不會做家務，不會照顧自己。她就說：你看，這個家沒有我還是家嗎？沒有我你們還能活得下去嗎？”

極端的情況下，就出現了這樣的血淚悲歌。

02

“我好想吃爸爸做的紅燒肉。”

“我只吃過爸爸的筍炒肉。”所謂“筍炒肉”，就是用小篾條打屁股。

《我的姐姐》電影中，爸爸為了要兒子，謊報女兒殘疾，讓姐姐假扮瘸子。姐姐愛美，穿著裙子，被前來考察的計劃生育官員識破，遭到了爸爸的毒打。姐姐受著父母重男輕女觀念的影響，被迫提前長大，擁有獨立、尖銳且強勢的性格。在姐姐已經長大的時候，父母在二胎政策下終于有了兒子。姐姐高考，父母偷偷改了她的志愿，從北京某醫學院臨床專業改為本地某醫學院護理專業。這樣女兒離家近，還可以早點工作賺錢。畢業后姐姐當了護士，她發奮考研，希望到北京上醫學院，完成她的醫生夢。

所有的規劃卻被一個突如其來的災難打亂：父母在車禍中喪生，留下了年幼的弟弟。

姐姐不愿承接傳統女性自我犧牲的命運，過上“長姐如母”的生活。她要把年幼的弟弟送養他人，繼續自己的夢想和追尋。

姐姐：我的人生不是只有你一個人啊。

弟弟：我只有你了，姐姐。

電影中，幼小的弟弟在失去父母，被姐姐嫌棄時，不是畏縮、無助、聽天由命，而是表現出很多的主動。

姐姐肚子痛，他給姐姐做姜湯。

姐姐煩他，他趴在姐姐的窗外念“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”

趴在姐姐的背上時，他說：“你的身上有媽媽的味道。”

“我有時候覺得你更像一個陌生人，我也不知道如果早一點認識你的話，會不會愛你多一點愛自己少一點。”

在沖突和互動中，姐姐漸漸加深著對弟弟的感情。

為了成全姐姐，幼小的弟弟主動聯系收養人家，離開姐姐，決定不再成為她的累贅。

弟弟天真爛漫，小小年紀，在面對和解決自己重大的人生難題時，充滿了靈動和創意。何能如此？我想主要還是他在來到世上后，一直受著父母的寵愛，心中有足夠的安全感。

電影中金遙源小朋友，四歲時本色出演弟弟。他的媽媽哈佛大學畢業，爸爸是韓國人。兄弟姐妹四人，都有很好的發展，他是老幺。據悉媽媽經常在社交媒體曬曬自家豪宅和家庭生活?，F實版的弟弟，成長環境中，顯然有著足夠的愛和各種資源。

03

當然，愛，并不是無底線的寵溺。

電影《都挺好》中的二哥蘇明成，在母親的重男輕女觀念和偏愛中長大。成為一個自私和幼稚的人。在失去了母親羽翼的護佑后，犯了很多荒唐的錯誤，走了很多彎路，遭了各種罪，付出了極大的代價，才慢慢趨向成熟。

現實生活中，一些父母生了眾多的女兒，千辛萬苦終于有了個兒子。然后對這個兒子百般驕寵，父母照顧他，姐姐們為他犧牲和付出。到頭來，這個兒子生存能力萎縮，無法對自己的生活負責?？欣?，甚至逼老。

以愛為害，結成的苦果，最終多由父母自己來品嘗。

04

電影結束和朋友討論，傳統的觀念，“長姐如母”，父母去世姐姐撫養年幼的弟弟是天經地義的事情。但是如果把弟弟送養給一個好人家，讓他可以重新得到父愛母愛享受家庭溫暖并得到良好的教育，姐姐繼續自己的升學和發展，其實是更理性的選擇，對姐弟兩人的發展都有好處。

但，畢竟血濃于水。不管有多大的發展，如果心是空的，生命也將一片蒼白。愛，才是人生的基石和底座。在有愛的基礎上，其它的一切才會顯示出它的勃勃生機和光華。

“不知道弟弟的養父母以后會不會重新收養弟弟并允許姐姐可以探望他？”朋友善良地猜想著。

李勤余在《＜我的姐姐＞火了，夢想和親情必須二選一？》一文中說到“安然到底有沒有撫養弟弟，有沒有去北京考研，姐弟倆會迎來怎樣的未來，《我的姐姐》并沒有明確交代。這個開放式的結尾讓很多觀眾感到意猶未盡，但這正是這部電影的意義所在：提出問題，并把問題拋給觀眾，讓大家一起來關注、思考“姐姐”的處境。而正視問題，就是解決問題的開始。”

而張豐在《破除“姐姐”身份迷思，每一次“做自己”都該被鼓勵　》一文中的一段話：影片《我的姐姐》的最大意義，不僅在于它擊中了現實痛感，也在于它帶給我們的討論和反思——親情的厚度固然有先天的血緣因素，也和后天的情感互動密不可分；只有提升對愛的理解和表達能力，打破“文化枷鎖”去實現兩性平等，姐姐和弟弟才會生活得更好。畢竟，每個人都需要愛與被愛，姐姐和弟弟同樣需要“愛的救贖”。

這些話，恰好回答了朋友的問題。

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